淮海戲是流行于江蘇北部的戲曲劇種，已列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。和其他戲劇藝術(shù)一樣,，淮海戲代代相傳,，賡續(xù)發(fā)展，記錄著時(shí)代發(fā)展的精神風(fēng)貌,，更蘊(yùn)含著啟迪心靈的強(qiáng)大力量,。特別是在黨領(lǐng)導(dǎo)人民群眾爭(zhēng)取民族獨(dú)立、人民解放和國(guó)家富強(qiáng)的歷史進(jìn)程中,，每逢關(guān)鍵時(shí)刻,，淮海戲總能發(fā)揮戲劇藝術(shù)特有的凝聚人心、鼓舞斗志的重要作用,，留下了一個(gè)又一個(gè)鮮明的時(shí)代標(biāo)志和民族記憶,。

淮海戲《戲班子》作為一部紅色題材作品，植根于江蘇省連云港市老海州的紅色歷史文化沃土,。該劇緊扣1937年日本侵略者攻占海州，至1949年中國(guó)人民解放軍渡江戰(zhàn)役勝利這一歷史背景,，生動(dòng)再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨建立淮海區(qū)抗日民主根據(jù)地,，成立“藝人救國(guó)會(huì)”，淮海戲“楊家班”藝人在國(guó)家危難之際,，毅然決然響應(yīng)中國(guó)共產(chǎn)黨的號(hào)召,，一邊奮起抗日、投身革命,，一邊傳承地方淮海戲的真實(shí)故事,。

該劇在尊重歷史真實(shí)和人物原型的基礎(chǔ)上，嫻熟地運(yùn)用戲劇結(jié)構(gòu)技巧,，以三條線索來(lái)敘述人物和事件,。整個(gè)舞臺(tái)不僅章法自然又搖曳生姿，顯示出高超的戲劇文本秩序建構(gòu)能力,。第一條線索講述了在中華民族生死存亡的危急關(guān)頭,，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命隊(duì)伍拯救民眾于苦難之中，他們的英雄壯舉激發(fā)了“楊家班”藝人自覺(jué)投身革命洪流的宏大志向,，展現(xiàn)了“楊家班”子弟敢于斗爭(zhēng),、不怕?tīng)奚某绺吒锩鼩夤?jié)。第二條線索描繪了“楊家班”藝人克服重重困難,，悉心堅(jiān)守與傳承淮海戲的頑強(qiáng)精神,，刻畫了一幅有血有肉、有情有義,、深明大義的人物群像,。第三條線索則是淮海戲藝人楊春女和霍秋生情深意長(zhǎng)、英勇悲壯的愛(ài)情故事。這三條交互層疊的線索,，使得戲劇層次變得厚重豐富,、主題鮮明突出，場(chǎng)景變化跌宕有序,，具有一種韻律般的節(jié)奏和美感,。

近年來(lái)，紅色題材戲劇舞臺(tái)作品層出不窮,，一大批有筋骨,、有血肉、有溫度的優(yōu)秀劇目不同程度地突破了簡(jiǎn)單化,、公式化,、符號(hào)化的敘事策略，從不同的層面和角度,，帶給人們很多關(guān)于紅色精神和紅色歷史的啟迪教育,，贏得了廣大觀眾的贊譽(yù)。但是,，這些作品大多聚焦重大革命歷史事件,，借助事件本身的廣泛影響力，更容易形成較強(qiáng)的藝術(shù)感染力,?；春颉稇虬嘧印穭t選擇另辟蹊徑，在故事情節(jié),、戲劇視角,、人物塑造和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等方面力求以小見(jiàn)大，從個(gè)體事件,、個(gè)體意識(shí),、個(gè)體情感等角度切入，描摹了主人公跌宕起伏的人生命運(yùn),，大氣磅礴的家國(guó)情懷,，將紅色精神和堅(jiān)定信仰貫穿于個(gè)體對(duì)生命意義的不懈追求之中。

全劇沒(méi)有鐵血英魂的戰(zhàn)斗場(chǎng)景,，也沒(méi)有壯烈悲歌的宏大敘事,，有的只是“楊家班”里鮮活、豐滿,、有血有肉的人物形象,。創(chuàng)作者以人物對(duì)比制造戲劇沖突，通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫連通劇情脈絡(luò),、渲染故事氛圍,、烘托人物的內(nèi)心世界,。楊春女是劇中的核心人物。劇中不僅展現(xiàn)了楊春女剛烈英勇的一面,，更細(xì)膩地呈現(xiàn)了她作為女兒,、妻子的繾綣深情，更通過(guò)父女之情,、夫妻之愛(ài)來(lái)烘托民族大義,，演繹出全新的、立體的淮海戲“楊家班”藝人形象,。

淮海戲《戲班子》的音樂(lè)設(shè)計(jì)十分亮眼,，這得益于創(chuàng)作者豐厚的音樂(lè)修養(yǎng)以及對(duì)淮海戲音樂(lè)的深厚積累。創(chuàng)作者通過(guò)情緒傳遞情感,，創(chuàng)作出了最能表現(xiàn)該劇音樂(lè)形象的主題情緒,，為塑造人物插上了翅膀，在音樂(lè)性與戲劇性的創(chuàng)作中有序地推動(dòng)故事的發(fā)展,。

劇中曲目飽含豐富的敘事性,、戲劇性、哲理性等元素,，并且在敘事的過(guò)程中巧妙地融入主題,。精微的細(xì)節(jié)力量和音律節(jié)奏的有效支撐讓這部戲更顯鮮活與多彩，呈現(xiàn)出總體整齊劃一,，局部參差錯(cuò)落的音樂(lè)美感。創(chuàng)作者還巧用音樂(lè)與漢字之間的互補(bǔ)性,，營(yíng)造出強(qiáng)大的音樂(lè)戲劇氣場(chǎng),。場(chǎng)次與場(chǎng)次之間、唱段與唱段之間,，交錯(cuò)相連,、意蘊(yùn)融通又各自獨(dú)立，辯證統(tǒng)一地構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)整體,。為了更好地與觀眾產(chǎn)生情感共鳴,，劇中在表現(xiàn)愛(ài)情、親情戲等橋段時(shí),，通過(guò)以情代聲,、以聲造型的方式，既增強(qiáng)了作品的戲劇性表達(dá),，也為戲劇性表述增添了亮點(diǎn),。劇中，核心唱段的一句句,、一聲聲,，用絲絲入扣的唱腔,、明麗高亢的音色、徐疾有致的節(jié)奏,、起伏跌宕的情感,，唱出了淮海戲的新境界，塑造出震撼人心的藝術(shù)形象,。

淮海戲《戲班子》在舞美,、服裝、道具等方面頗具匠心,，精心制作,。戲劇舞臺(tái)采用線性與板塊相間的布局，簡(jiǎn)約質(zhì)樸,，通過(guò)舞臺(tái)的空間結(jié)構(gòu)和精巧的燈光設(shè)計(jì),，在有限的舞臺(tái)空間內(nèi)展現(xiàn)古海州的歷史風(fēng)貌。簡(jiǎn)約的具象布景,，燈光和音響營(yíng)造的空闊場(chǎng)面,，以心理現(xiàn)實(shí)主義意識(shí)流的手法與酣暢淋漓的歌舞抒發(fā)人物的情感，呈現(xiàn)出最真實(shí),、傳神,、動(dòng)人的藝術(shù)形象。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交相輝映的壯麗場(chǎng)面中,，營(yíng)造了一種現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相和諧,、威武雄壯、大開(kāi)大合,、婉約深情,，歌、戲,、舞渾然一體的藝術(shù)景觀,，呈現(xiàn)出戲劇文化魅力的深度和廣度。

著名戲曲理論家張庚先生曾說(shuō)過(guò)：“好的藝術(shù)應(yīng)該有思想光芒,，要給人們?cè)黾右环N對(duì)生活熱愛(ài)的力量,。”在這方面,，紅色題材戲劇具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì),。淮海戲《戲班子》的成功上演,，是紅色題材淮海戲創(chuàng)作結(jié)出的碩果,，今后，更應(yīng)積極探索創(chuàng)新,，以更具時(shí)代感的戲劇藝術(shù)手法呈現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神譜系,，傳承紅色基因,，傳遞精神力量，充分,、生動(dòng)地展示紅色文化的精神之美,。

（作者單位：江蘇省連云港市委宣傳部）